第八式手挥琵琶
    谱诀：怀抱琵琶护中节，静待机势用采捌；    穿缠粘化借他力，信手挥取敌胆裂。
    动作过程
    1．身体正直微前移，重心全部移于左腿，右脚略提起微向前垫步(基本上仍于原地)踏实，重心渐全部移于右腿，胯根内收，身体渐右转约45。，左脚略提，微向前(基本上于原地落下)以脚跟轻着地，脚尖微翘，膝微屈弓，成左虚步。同时，左掌外旋，画弧上举，掌心朝右，掌指斜朝上，食指高与眉齐；右掌外旋，弧形缩回于左肘凹处，稍里旋，掌心朝左，掌指斜朝上，拇指高与肘齐。定势左掌在前，右掌在后，相距约一前臂之长，左右掌成合抱势，稍向右侧身，胸口斜对前方，两肘都略屈下坠，如怀抱琵琶挥弦状。眼通过左掌向前平视(图34、35)。

  技术要领
  1．由搂膝拗步过渡到手挥琵琶势时，身体重心前后置换要立身中正、肩与胯合，不可前俯后仰和起伏过大，两腿虚实要分明，重心转换都要一腿支撑，坐实坐稳，另一腿方可提起垫步踏实或提起前迈，这样才能轻灵，不会双重。
    2．两手的动作都要以腰为轴，做到沉肩、垂肘、坐腕，并随腰的转势，右手回缩后撤要以肩带肘，以肘带腕，以腕带掌指；而左手上举要以肩催肘，以肘催腕，以腕催掌指。做到劲起于脚跟、变换在胸，运动在两肩、主宰于腰，上于两膊相系，下于两胯、两腿相随，劲由内换。上下九节劲，节节贯串，勿令丝毫间断。两肩始终要平齐，两手合拢时略收回后再向前裹合，两掌参差前后呼应，要有前伸挥击之象和缠绕穿化之意。动而短，而劲犹长；神而聚，而意犹远。
    3．两臂随腰向前收合，出手一长一短、一前一后、一伸一屈，三尖相照，前后呼应。胸口不可正对前方，身体稍侧转，胸含内吞，以缩小受攻击面，亦符合含蓄其势，以应敌之变化，而不失其宽绰进退之势。步型前虚后实，虚实分明，不大不小便于进退，以符合侧人竖击、步趋身拥的技击原则。
    4．本势寓意以我臂两腕，贴彼臂腕和肘膊，右掌内旋方有采意，左掌外旋才有捌意。内则一心，外则一身，动静在心，分合在形，蓄我之势，静观其变。
    用  法
    接前势，敌用右手击我胸部，我即含胸，屈右膝坐实，左脚略提，以足跟轻着地，膝微屈弓，成左虚步，套住彼前脚。右掌同时往后收合，穿绕黏贴彼右腕；左掌外旋，粘化黏贴彼肘膊。两膊相系，接人彼劲，定心静气，稳定重心，蓄我之势，静观其变，以伺机势，进行左捌右采，动作犹如怀抱琵琶挥弦状。
    注释说明
    “手挥琵琶"势顾名思义，拳势系仿真取名，侧身虚步，两膊相系，前后手参差成合抱之势，如怀抱琵琶，后手指斜向上，置前手肘凹处，护中节，恰似挥拨琴弦，故名。正如吴文翰先生所说：手挥琵琶势，不说“抱"而说“挥”，真是画龙点睛。当我缚敌一臂，擎引放松，伺机擒纵，犹如琵琶国手，斜抱琵琶素指轻挥一曲《十面埋伏》，外示安逸，内隐杀机。
    《全体大用诀》中说：“手挥琵琶穿化精"，沈寿《太极拳体用全诀》说：“手挥琵琶主采捌，穿绕粘化借他力”，都明确地说明“手挥琵琶”势采用的主要劲别是缠绕劲、穿化劲和采捌剪托之劲。再从拳势采用不大不小、前虚后实的虚步步型来看，本势是蓄势待变、以守为主及守中有攻的拳势。  《全体大用诀》又说“回身提手把着封"，沈寿《太极拳体用全诀》又说“提手上势合着封，敌若抽身进身挤”，说明了“提手上势”是以“封”为主，也
是蓄势待变、以守为主、守中有攻的拳势。这是它们的共同之处，加上二式具有相似的身法、步型和步法，都属于内家八桩中的“龙桩”，稍加变化，即可互变，但互变并不说明可以等同和混淆。这是因为二式的劲别及实质内容有较大差异。上文“提手上势"式中已有说明，可见二式具有对立统一的特点。